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电视节目策划

时间：2024-08-17 16:19:44 阅读我要投稿

电视节目策划篇1

　　我国有八亿多农民观众，从现状看，大多农民取得信息的渠道依然离不开电视。电视具有声画并茂、体验感强、传播面广的优点，深受乡村观众喜欢。固然现有的农业电视节目可以提供市场信息、提高农业科技学问，协助农民进步本身农作物种植技艺，但是，单纯的技术指导类节目通常缺乏兴趣性，欣赏性不强，招致局部观众逐步流失。近年来，随着新兴媒体以及文娱类电视节目的崛起，对传统涉农节目带来很大冲击，若想在众多节目中脱颖而出，就得必需得注重节目的策划工作。

电视节目策划合集6篇

　　关键词：电视节目策划论文

　　我国为农业大国，乡村观众众多，农民大众常常经过观看电视节目取得农业信息，但无论是在数量上还是在质量上，农业电视节目还不能充沛满足农民大众需求，为推进农业信息化建立，促使其更好地为“三农”效劳，本文将提出一些与农业电视节目相关的策划计划。

　　一、农业电视节目策划的必要性

　　凡事预则立，不预则废，此句古语提示我们策划对电视节目起着非常重要的作用。策划于上世纪九十年代在电视界呈现，近年来越来越遭到人们的注重，做好电视节目的策划工作对进步节目收视率具有积极的意义。新的经济背景下，电视已在乡村提高，农民可经过电视节目控制更多的农业消费技术。但现行电视体制具有商业化特性，面向全国的农业频道相对较少，且精品农业电视节目更是少之又少。与新闻节目、文娱节目、文艺节目相比，农业电视节目的拍摄程度和制造程度相对较低，农业电视节目若想安康开展，不时为农民效劳，就得不时开展、创新，就得做好本身策划工作。

　　二、农业电视节目策划的合理化倡议

　　1、增强农业电视节目建立

　　我国地域广大，不同地域有着不同的自然环境，不同地域的农民也有着不同的农业信息化需求。基于此，应恰当增加一些农业电视节目，完善农业电视节目体系，各个省份应设立农业电视频道，选择贴近农民生活的电视信息，让农民觉得电视节目可以对他们的消费、生活起到积极作用，最大限度满足人民大众对农业信息的层次化、多样化需求。呆板的农业栏目会让观众朋友呈现视觉疲倦，影响农业信息传达效果，还会降低节目收视率。为改善这一问题，应对农业电视节目的方式进行改良，增加一些故事类板块，让观众在轻松的气氛中了解单调乏味的农业学问。

　　2、针对农民需求合理选题

　　我国为农业大国，应统筹城乡开展请求，我国农业需由传统农业向现代农业转变。农业电视节目应精确定位，调查观众喜欢什么，理解观众需求什么，丰厚百姓日常文化生活，及时报道国内外最新、最适用的种植技术，以话语叙说的方式宣传农业科技信息，我国各个省份的中央台展开兴办农业电视栏目，目前也不缺乏胜利典例，以《致富经》为代表的农业电视节目颇受群众喜爱。不同时期的农民有着不同的需求，农业电视节目策划者应与时俱进，策划当代农民需求的电视节目。详细而言，策划者可到基层进行调研，也能够经过面对面采访、电话寻问、发放调查询卷的方式与农民观众进行沟通，以此来做出满足人民大众需求的节目选题。

　　3、转变农业节目展示方式，增加节目的兴趣性

　　近年来，社会经济开展疾速，人民生活节拍加快，现代人的生活压力相对较大，人们比拟偏美观轻松、兴趣性强的节目，转变农业节目展示方式，增加节目的兴趣性可在缓解观众压力的根底上增加节目收视率。农业电视节目策划者可在文娱节目中自创、学习，努力增加节目的兴趣性，让观众在轻松、高兴的气氛中学习农业学问。举例而言，生财有道节目应用讲故事、设悬念的手法增加了节目的兴趣性，在传送农业开展信息的根底上博得观众的喜爱，收获了较高的收视率。

　　4、包装加工，提升农业节目的视觉效果

　　目前,我国多数农业电视节目具有质朴无华的特性，有研讨结果标明，与单调无味的农业电视节目相比,多数观众更喜爱于观看变化无常的文娱节目。基于此，笔者以为，农业电视节目应在展现种植技术、加工技术、养殖技术的前提下恰当对播放画面进行剪辑，并增加动感音乐，提升节目播放的视觉效果，以此来进步农业节目的影响力。

　　5、在电视节目中增加人物故事

　　目前，农业频道的主要作用是传送信息、传达政策以及提高农业科技学问，很少有农业频道关注农民生活、农民的文化文娱状况。我国农民大众的整体文化素质程度相对较低，农业电视节目若是地道的引见农业科技学问，他们会觉得单调乏味，一朝一夕便会丧失观看意愿。基于此，电视台在录制农业电视节目时，可恰当将生动、有趣的故事情节引入，以此来赢得农民眼球，继而收获较高的收视率。举例而言，一个农民曾应用大棚种植草莓，但收效并不称心，后来该农民将局部草莓改卖成了盆栽草莓，销量猛增，收获了较高的经济效益。从策划角度看，若是单纯的拍摄草莓人工栽培技术，观众朋友会觉得技术含量低，无观看价值；若是以讲故事、设悬念的方式讲述草莓农户在种植上动脑筋致富的故事，尽最大努力完成节目故事化，故事情节化，情节细节化，细节人物化，这样既能丰厚节目方式，又能增加节目的兴趣性和新颖感。

　　6、科学选用掌管人、记者

　　电视属于视听媒体，将画面拍的精巧些，将言语锤炼的幽默些，才会让广阔农民觉得电视节目具有较高的观看价值。电视节目掌管人在农业电视节目安康开展的道路上起着非常关键的作用，优秀的掌管人可提升栏目的知名度，电视传媒在录用农民节目掌管者时，应尽量选择诙谐幽默、亲和力强、质朴无华的`掌管人，掌管人也应该带着情感去做节目。电视节目掌管人可走出演播室，去乡村与农民朋友面对面接触，理解农民朋友的真情实感，播放能反映农民大众呼声的电视节目，加强农业电视节目的亲和力。举例而言，吉林省的掌管人尹兴军的亲民工作就做得非常到位，该掌管人终年往复于长白山下的村寨，真正做到了与农民大众手拉手、心交心，他的节目乡土气息浓重，被众多观众推崇。

　　做农业电视节目的记者应具备政治敏锐性，还应具备开阔的视野，记者可直接进入现场，对农民的生活情况进行采访，与农民充沛沟通、交流，理解农民的喜乐哀愁，从农民的利益动身，让农民本人讲话，讲本人的话，总结农民遇到的种植问题，然后总结应对措施，并以电视节目的方式将处理战略传达给农民。

　　记者能够尝试用做纪录片的方式创新节目方式，抓拍细节，尽量防止摆拍。能够在农民消费、生活的劳动过程中直接采访，效果会愈加真实自然。经过多角度展现农民大众的生活细节，用大众喜闻乐见方式展现鲜活生动的乡村画卷，加强农民大众收看的积极性。

　　7、走品牌化道路，进步节目知名度

　　当今条件下，电视节目个性化趋向明显，农业电视节目应坚持走品牌化道路，从作风、内容、言语等角度进行改良，这样不只能提升节目知名度，还能收获较高的社会经济效益。从整体上看，农业栏目在各类电视节目中处于边缘位置，因而，它具备较高的开发价值,也日益遭到中央及中央电视台的注重。近年来，各省市也推出了较多的农业栏目，打造了品牌电视节目，如《摇钱树》《走进农家》《乡村发现》等。策划对农业电视节目播放效果起着关键作用，农业电视节目若想在剧烈的传媒竞争中有立锥之地，就得做好本身策划工作。与新闻相比，农业电视节目并不特别注重时效性，因而，农业电视节目在播出前具有充足的时间被精心策划。总而言之，若想做好农业电视节目，首先应鲜明定位，科学选题，明白节目播放方向；其次，应从体裁、内容、方式等角度做好农业电视节目的编排和规划工作。

　　结语：

　　农业电视专题节目的安康开展对改善我国“三农”问题、丰厚百姓日常生活具有积极的意义，电视媒体不时策划农业电视节目的内容和方式，不时为农民朋友提供更优质、更易吸收的肉体粮食。综上所述，做好农业电视节目策划，能促进农产品增收，增加农民收入，农业电视节目应不时努力，不时提升本身信息效劳功用。本文从七个方面论述了农业电视节目的策划倡议，希望能起到一定的自创作用，促进农业电视节目完成安康、可持续开展。

电视节目策划篇2

　　一、栏目构思：

　　情感类节目还是为忙碌的都市人提供了一个述说情感的平台。在谈话类节目繁荣到泛滥的今天，已经很难将情感类和谈话类再分开，几乎所有的谈话类节目（除了财经谈话类）都会涉及情感话题，甚至，情感类的'话题在谈话类节目中大都是重点和卖点。但是，如果谈话节目不能很好的为听众排忧解难的话，那么他是失败的。所以，我们要应和主流消费群体的需要，创作一档全新的谈话类节目，以满足听众的心理需要。

　　二、栏目宗旨：

　　打造有本地特色的情感谈话类节目。

　　三、栏目定位：谈话类

　　四、栏目风格：轻松活泼

　　五、播出内容：

　　每期以一个故事为开头；或者邀请嘉宾走进直播间来讲述自己的故事。通过叙述后发动听众短信参与，共同讨论。听众可以发表自己对故事的不同看法。

　　六、播出方式：

　　录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播，听众的参与采用直播。

　　七、节目要求：

　　1、主持人:可由一位女主持人独立担纲，也可男女两位主持人轮流担纲（每期一位），有一定的生活体验。

　　2、嘉宾：具体要求是有一定的生活感悟，口才好。

　　八、时间安排：

　　节目内容充足的话，可安排在每周一至周五的上午，每周六、周日做特别节目《我爱我车》

　　具体时间

　　每天晚上九点到十点，节目时长一个小时。中间的广告允许时间为10分钟，请广告主管自行安排。

　　九、节目宣传口号：

　　长夜漫漫，无心睡眠，不如一同挑灯夜谈！

　　十、节目宣传推广

　　1、应事先在本台、广电报等媒体作前期宣传；

　　2、条件成熟时，搞一次以《心情故事》为主题的征文，鼓励听众参与，获取节目源，扩大节目知名度。

　　3、适时举行听众联谊会，加强与听众的联系和沟通。

　　十一、节目目标

　　努力打造收听率最高的谈话类节目

电视节目策划篇3

　　摘要：从《超级女声》真人选秀节目火遍大江南北，到如今《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》《极限挑战》等一系列一线明星真人秀节目百家争鸣、百花齐放，真人秀节目无疑为中国电视市场注入了新鲜的血液，也成为目前电视市场不可缺少的标杆内容。自1958年开始，中国电视经历了五十多年的发展，加上引进内容与新媒体内容的竞争，“注意力”资源的争夺决定着电视节目内容和策划的重要性，本文旨在基于全球化的视野，通过产业视角进行分析，结合目前发展现状，寻求中国原创电视节目走出国门的可能性。

　　关键词：全球化电视;电视节目策划;真人秀;传媒产业

　　自1958年5月1日至今，中国电视已经过了50多年的发展，在这50多年的发展历程中，中国电视不断调整模式，创新内容，为中国观众不断带来经典与惊喜，然而在信息化时代的今天，信息爆炸和信息过剩是我们不得不直面的时代背景，国内内容、国外内容、传统媒体内容、新媒

　　体内容，不同形式的内容糅杂在一起，将电视节目市场转移成完全竞争的买方市场、“注意力”资源的争夺。

　　电视节目市场目前的竞争是充分和综合的竞争，不仅有台与台之间、频道与频道之间、节目与节目之间的竞争，还必须面对同样在寻求创新的纸媒、广播等其他传统媒体的竞争，而在这些传统媒体内部竞争之外，互联网、移动终端等新媒体的强大竞争对整个传统媒体都是巨大的冲击，现如今，观众主要有两大特点，一是时间碎片化，二是选择多样化，时间的碎片化导致传统媒体无法完美匹配观众的`“消费时间”，内容好但却无法消费，选择的多样化则导致对内容和制作的要求及其严苛，甚至在策划阶段，内容的粘性就被提上首位，形成“追看”是目前电视节目最期望的局面，然而面对如此激烈的市场竞争，整个产业链从策划到制作，再到宣发都面临着不进则退的局面。

　　一、电视节目策划发展

　　所谓电视节目策划的概念无须赘述，如前文所述，整个电视节目策划如今更是一个大概念，不仅包含传统意义上的节目的定位和选题、整体风格、特定内容、效果评估，更是涉及到执行层面的执行特点、宣发阶段的概念提炼等全系内容，同时在节目制作甚至播出的过程中也需要策划团队紧跟节目发展，时时调整节目内容和细节，因此如果说节目本身是电视产业的产品，那幺电视节目策划就是每个电视节目产品的不能或缺的魂。

　　从建国之初到如今，近六十年来国内电视节目市场经历了不同的发展阶段，从制作人主导到制片人主导再到策划人主导，在对观众注意力不断的竞争中，市场也越来越由“卖方”转向“买方”，观众的需求成为电视节目策划最重要的出发点。同时根据近几年电视节目市场的发展，引进节目所占比重越来越多，策划和开发一个全新的节目内容无疑是具有挑战难度和试错风险的，国外已成功电视节目的模式无疑相对风险更低，同时由于网络的开放和内容的互通，国外成熟的电视节目模式在国内也都具有一定的种子受众，但当越来越多通过版权引进国内再制作而被搬上荧幕的电视节目充斥市场时，对国内原创的动力和打击都是巨大的，我们更应从策划的角度关注国外成熟节目的成功原因，在本土化的基础上寻求再创新，甚至根治本土市场和本土文化，寻求原创节目的成功并且基于版权交易越来越成熟的市场，将自身的原创节目带到国门之外。

　　二、电视节目类型

　　如同为产品做广告时需要先了解清楚产品所属的行业和品类，做电视节目的策划，同样需要先了解电视节目的类型划分和每个电视节目类型所对应的模式及特点，内容是可创新原创的，基于特定的节目类型，创新不同的节目内容，了解清楚节目的分类和特点有助于节目内容的策划创新，当然，电视节目类型本身也是可创新和动态发展的，符合时代规律的电视节目类型得以发展和创新，而另外一些节目类型有可能整体都会被时代所淘汰。

　　美国是较早的对电视节目的类型进行了理论研究与实践的国家，所以我国在研究电视节目的过程中，对电视节目类型的研究主要借鉴美国的电视节目类型理论，国内对电视节目基本上按照：电视新闻资讯节目、电视谈话节目、电视文艺节目、电视娱乐节目、电视纪录片、电视剧、电视电影和电视特别节目这八种类型进行划分。

　　真人秀节目是电视娱乐节目的次类型，也是目前国内市场上最流行和最受欢迎的类型，由于篇幅有限，本文笔者主要以真人秀节目为研究对象。

　　三、真人秀节目的本土化发展

　　真人秀节目是一种在一定的活动规则之内，参与者完成活动并且所有行动过程中被记录下来并制作成节目展示给电视观众的节目形式，参与者所参与的活动有一定目的，同时参与者要在规定的情境中按照既定的规则进行，具有故事化、情节化的特征。

　　真人秀节目起源于欧洲，公认最早的真人秀节目是荷兰电视节目《老大哥》，最初真人秀节目大多是以户外求生类为主，在比较危急、原始的环境中，参与者与其他选手发生强烈的竞争，求得生存与自保，节目内容通过表现选手之间的竞争展现人性。

　　真人秀节目进入中国已有十余年历史，我国第一个真人秀节目是20xx年6月广东电视台的《生存大挑战》节目，之后央视及湖南卫视等各大地方频道纷纷开办真人秀节目。20xx年是真人秀节目在国内发展最快速的一年。其中，“表演选秀类”成为最大赢家，这种节目以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征，湖南卫视的《超级女声》选秀类真人秀作为高潮开端，真人秀节目在国内红遍大江南北，尽显此节目类型的魅力。

　　现如今，电视真人秀节目已成为国内电视市场的中流砥柱，遍地开花，处处结果，然而，同质化的问题也显而易见，各大频道通过各自不同的渠道创作提供自家内容，尤其是引进节目，电视台通过高价收购国外电视节目版权，再在本土化过程中寻求创新。

电视节目策划篇4

　　第一部分现实环境

　　一、背景浅析

　　现如今越来越多的人由于长期居住在城市中，整天被喧嚣的都市所包围，很难接触到大自然。所以，有很大一部分人都希望自己过一种原生态的绿色生活，告别汽车尾气，告别化学污染，告别食品问题，告别繁琐的工作……想让自己多去亲近自然，去探寻那些他们从未触及过的世界，驴友的出现正好验证了这一点。尤其是年轻人们，更加崇尚野外求生这些比较刺激的活动，一些有热血的青年更是经常相约去野外生存，去释放他们堆积许久的压力，并且通过探险来学习求生技能，锻炼自己的毅力，提高自信心，完善自我，实现人生价值。

　　我打算策划一档名叫《恋爱保卫战》的男女约会与野外生存相结合的纪实专题片，人只有在最危险的时候才能表现出最真实的一面。让互有好感的男女嘉宾，通过长达5天的野外求生，来加深了解，考验彼此的默契度，能不能在最危险的时候互相扶一把，还可以提高自身的求生技能，锻炼自己的毅力。用纪实片的手法可以提高节目的说服力，提高对观众的吸引力。之前，国外就曾有过一档收视率十分高的《野外生存夫妻档》的栏目，节目不仅满足了对野外生存感兴趣的观众的求知欲，而且促进了更加增进了一对夫妻的感情。

　　并且野外生存类的节目收视率越来越高。

　　二、企划动机

　　近段时间《非诚勿扰》等男女相亲的节目停播，加上野外求生节目拍摄的高难度，很少有电视台去做这类型的节目。把男女约会和野外求生结合起来可以大大提高节目的`吸引力，刺激到观众。节目还涉及到了一些有内涵，有思想的层面，把人性最真实的一面解剖出来，比那些肤浅的娱乐栏目要更有看头。

　　我们之所以把这档野外生存的栏目加入男女约会的元素，还有一点就是，可以避免节目的枯燥性，告别传统的又探险家们去参与的栏目，让节目更加平民化；其次，可以让更多的人参与到节目当中，从而提高节目的收视率；最后，让观众一边可以看到惊险的野外探险，另一边还可以看到男女嘉宾的各种心理状态，以及爱情在危险面前经不经的住考验。

　　第二部分节目设定

　　一、节目名称：《恋爱保卫战》

　　二、节目类别：纪实专题片

　　三、节目主旨：让更多的人可以通过多媒体来了解到他们未曾去过的神奇的野外世界，并且让观众知道最真实的人格是影响爱情成功与否的一大因素，而不是现今的各种拜金思想和飘渺的物质。

　　四、节目目标：每个策划者都希望自己的节目可以深受大众的喜爱，我也不列外，希望我的节目可以成为“老百姓都喜爱”的节目

　　五、节目定位：走平民化路线

　　六、节目形态：嘉宾的年龄不限制，有意向恋爱的单身男女都可以参加。

　　七、节目内容：

　　第一步：报名参加节目，报名者可通过拨打我们的报名热线028-8888888，或登录我们节目的www.lianaibaoweizhan.com进行报名。

　　第二步：节目分为五个板块：

　　板块一：根据报名者的先后顺序，选出一位女嘉宾，三位男嘉宾来参加节目，节目选择外景拍摄，主持人把男女嘉宾都约到一起，男女嘉宾进行自我介绍，简单的认识一下。

　　板块二：选择一个舒适的室内环境，把男女嘉宾约到一起，播放各位嘉宾准备好的有关自己生活的VCR。缓解节目气氛，主持人跟嘉宾们一起简单的聊聊天，然后各位嘉宾进行休息，利用休息的时间思考一下，对方给自己的感觉，并且可以咨询主持人感情问题，我们会选择一位像乐嘉那类型的主持人，可以在爱情方面给予人指点迷津。

　　板块三：安排女嘉宾分别与三位男嘉宾进行一对一的约会，由女嘉宾在三位男嘉宾中选出一位自己喜欢的男生。约会场面进行全程拍摄，主持人将进行全程介绍。最后，互有好感的男女嘉宾进行我们节目接下来的重要环节——野外生存环节。

　　板块四：节目的核心部分——野外求生。

　　第一步：前期要选择好野外生存的环境，野外生存节目选择的环境一般取决于两个特点：一是艰险性，二是新奇性。环境越奇异，观众的好奇心越强。环境越艰难，嘉宾的挑战难度就越大。比如：辽宁丹东的边境，长征之旅，新疆英雄古道，或者直接冲出国境，到古希腊访古之旅。在第六届的《生存大挑战》节目中，也曾有过挑战人类生存极限之地北极圈，是国内电视节目走得最远、最艰险的一次，我们节目也可以在选择环境上借鉴一下。

　　第二步：规定嘉宾在野外生存5天，提前给男女嘉宾准备野外生存的必需品，但是食物和住所要自己寻找或搭建。由专业制作团队全程拍摄，摄像机全程跟拍，中间时间，嘉宾可以对着摄像机说一些自己的想法和对彼此的看法，在此过程中我们也可以看到嘉宾双方对彼此的看法又有哪些改变。

　　第三步：节目组派车去接男女嘉宾和工作人员

　　板块五：在野外生存环节结束以后，由栏目组选择一个约会地点，如果男女

　　嘉宾对彼此满意，则按时赴约，如果不满意，则可以不用赴约。检验一下，在这五天的深度相处中能不能捍卫他们最初的爱情。

　　八、节目特色：给野外生存的节目中注入了新鲜的元素。

　　九、节目特点：本次野外生存节目还可以产生一对共患难的情侣。

　　十、节目风格：扣人心弦，惊险刺激，乐趣无限，温暖人心。

电视节目策划篇5

　　随着电视产业的发展，观众的需求也在不断地提升，传媒产业也变成了一个没有硝烟的战场，当代的传媒人要经历更多的竞争和考验，电视节目的编制和策划的好坏，直接影响着电视节目的质量，也影响着电视节目在受众心里的形象。如何提升节目的质量也就成了每个传媒人特别关注的问题，在电视节目的策划中也衍变出了许多的创新方案。悬念意识的应用就是一个典型的策划手段，通过在电视节目中设置悬念，快速的抓住观众的眼球，使电视节目得到受众的积极参与和普遍的关注，并且让节目引导观众去积极地探索剧情的下一步发展，让受众融入到节目中。悬念意识的引入在电视节目中取得了很好的收视效果，也让我们更多的关注到悬念意识的发展与应用。

　　1 悬念意识在电视节目中的整体作用

　　从小学开始，老师就告诉我们在写作文的时候要会设置悬念，只有有了悬念才会吸引读者的注意，电视节目也是同样的道理。在电视节目的不同阶段设置不同的悬念，能够极大的激发观众的探索欲，能够让受众在观看的过程中始终对电视节目报有很大的热情，进而随着电视节目的发展对不同阶段的节目报有不同的情感。正是观众对电视节目情感的注入，观众才会对电视节目中不同悬念点有高度的关注和探索，从而持续地去关注节目中悬念点的答案，直到他们心中的疑虑和困惑被完全解开，情感得到释放，与此同时电视节目悬念的设置意图也达成了。近年来，越来越多的电视节目策划者把悬念意图应用到节目中去，我们现在就来分析悬念意识的应用在电视节目中具体发挥怎样的作用。

　　2 悬念意识在节目各个阶段所发挥的作用

　　2.1 电视节目前期包装时的悬念作用

　　一档新的电视栏目，最先展示在观众面前的就是它的包装外形，这些前期的节目包装有节目的名称、节目做的前期宣传片以及在录制节目时的一些片花，这些都是观众最先能了解和注意到的东西[1]。如果在前期的包装中抓住了观众的眼球，节目的收视率就有了一定的保障，如何在节目的包装中做到先声夺人，赢取更多观众的青睐呢？这就全靠制作人在节目的`悬念设置上多下功夫。我们都知道新节目推出的时候，前期会做很多的广告宣传，制作人会在广告中设置很多的悬念点，让观众持续的关注这档节目。广告最初的阶段会播出节目的名称和形式让受众对这档节目的信息有个初步的了解，然后会在节目参与的人员中设置一个悬念。这个悬念点的作用是激发观众无限的猜想。同时也为节目迎来更多的话题与关注度，无形中增加了节目的影响力。其次的悬念点是在节目的片花之中，在电视节目正式播放前，会放一些与地市人文地理相关的节目片花，在片花中也会设置悬念点，这些悬念点主要内容就是节目的参与人员与嘉宾在录制节目时的一些重点情节，并且会在这个情节基础上再设一个悬念点，播放一些观众感兴趣的人物或事件，并在高潮时设置疑问，吊起观众的胃口，一步步地引导受众走进节目了解节目。通过这一连串的悬念点的设置，节目在包装初期就会赢得很多观众的关注度，让节目有一个漂亮的开始。

　　2.2 电视节目在叙事时的悬念作用

　　任何一档电视节目都是以内容为王的[2]。没有实际内容的节目是很难赢得观众认可的，所以在电视的叙事结构上，电视节目制作人往往会运用到很多的叙事技巧，其中最为主要的就是在叙事结构中引入悬念意识。在不同的电视节目中，因节目主题的不同，悬念的设立也会不同。在节目的行文中设置悬念，能够使节目引领受众渐入佳境，通过悬念设置来使电视综艺节目增强故事性，吸引观众的注意力。通过巧妙的设置，可以更加高效地增强节目与受众间的汇聚力，优化电视节目的传播效果。

　　在内容的摆布上，会设置很多的高潮点[3]。在节目的开始，中间，结束的3个不同的阶段来设置悬念。比如，节目开始的时候由主持人引导受众，给他们一个悬念，例如，会有特别的来宾或者特别的节目吸引观众的注意力，在节目的中间可能会设置引发舆论焦点的故事或者情节，引导受众参与到节目中去，到最后会给受众设置一些惊喜作为悬念点，这些节目内容中的悬念设置能够更加巧妙的引导受众达到一种与节目相契合的状态。

　　3 节目悬念的特征与设置规则

　　3.1 主悬念和次悬念的运用

　　主悬念贯穿节目的始终，发挥创建整体构造、揭示全片主要思想内容的作用，是整个节目的关键点。主悬念大都设置在节目的开头部分，悬念设置后并不急于揭开谜底，而是想方设法引导观众到节目尾端予以释放，联系着受众和创作者共同的去关注悬念话题，探寻最后的谜底，达到最理想的传播效果。主悬念是统领次悬念的，但同时它们相互独立又分工协作，不断的引导者受众的感觉神经系统，激发观众探寻和思考的兴趣与热情。

　　3.2 独立悬念与递进悬念的作用

　　独立式悬念与递进式的悬念，它们既是相互独立又是分工协作的关系，他们共同的作用就是不断影响着受众的感官神经，引导着观众探寻和思考，它经常在不同时间地点内同时设置两个同时展开的悬念，两者互不关联但又相互交融，它所要表现的目的却是统一的。其作用是在很短的时间内，共同创造出某种情景或引出某个话题，迅速引发起受众的好奇心。独立悬念指的是在有的时候，创作者在某个关键的故事情节点设置了一个悬念，但作者感觉这个悬念还不足以吊足观众胃口暂时不发，在其后适当时候再次想方设法的引出这个悬念，使观众的好奇心更加强烈。递进式悬念指的是层层递进，环环相扣的悬念，这种悬念是最常用的一种悬念类型。你中有我我中有你，作者通过一个又一个关键的悬念点设置，引导观众对某一事件或话题层层走进事实，还原事情的真相。

　　4 结论

　　悬念意识的引用越来越受人关注，在电视节目中的作用也越来越突出，我们要把悬念意识更好的运用到电视节目的策划中，也依赖于我们更好的了解悬念设置，深入的了解悬念设置，在电视节目中更好的发挥悬念意识的作用，实现电视节目的创新，制作出符合观众审美需求的精良节目。

电视节目策划篇6

　　一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。

　　二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。

　　节目设定：

　　一、栏目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏

　　二、栏目类别：全民参与的一档戏曲歌唱节目

　　三、栏目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化

　　四、栏目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

　　五、栏目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的'大众提供平台

　　六、栏目形态：年纪性别不限、曲种不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目。

　　七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

　　节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。

　　观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。评委打分，综合参赛者的表演进行打分，

　　由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。

　　八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。